O MANDARIM

Mestre supremo da ironia, impiedoso a retratar «uma sociedade sem grandeza e sem fibra» (A. J. Saraiva e Óscar Lopes), Eça de Queiroz (1845-1900) lançou um olhar novo sobre a Humanidade (tendo-se especializado sobretudo na portuguesa, no que tem de tragicamente constitutivo e, por inerência, endémico). Apesar de nunca ter ido à China, Eça conheceu a comunidade imigrante chinesa de Cuba (onde foi cônsul em Havana, território insular que, ao tempo, pertencia às denominadas Antilhas Espanholas), ou seja, os chineses da mão-de-obra colonial escrava da época – muitas vezes provindos de Macau – e interessou-se por esse “outro” sobre quem os europeus invariavelmente lançavam (e ainda lançam) um olhar uniformemente ignorante.

O mandarim, novela de 1880 que integra a obra já da maturidade estética do autor, faz parte do catálogo geral do Plano Nacional de Leitura. Nela se conta a estranha história de Teodoro, um escriturário do Ministério do Reino que tem ganas de “subir na vida”, o que, as mais das vezes, equivale a “descer na humanidade”. Assim será também neste caso: tentado por já velhas ambições burguesas, Teodoro cometerá uma loucura que o levará a desejar ardentemente «a paz da miséria». Entre a fantasia e a realidade, muitas verdades sobre a condição humana ficarão contadas neste espectáculo que Teresa Gafeira encenou a pensar muito particularmente num público juvenil – mas não apenas –,adaptando para a cena, em co-autoria com Pedro Proença, o texto original de Eça.

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Ouro! Atulhei as algibeiras, devagar, aos punhados. Sentia-me gordo, sentia-me obeso; […] Subitamente, um brusco apetite de gastar, de dissipar ouro, veio-me enfunar o peito. Procurei em redor […] alguma coisa cara para comprar… […] Charutos! […] De tostão! De cruzado! Mais caros! De dez tostões!
fala de Teodoro, Cena 5

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21 a 26 MAIO, 2019 | SALA EXPERIMENTAL