CAPICUA

Madrepérola, o último disco de Capicua, foi lançado no início de 2020, menos de um ano depois de a rapper ter sido mãe. Isso nota-se, e não é só por causa da imagem da pérola que cresce dentro da ostra. Ouvimos Madrepérola e esbarramos na barriga que cresceu com estrias e sentimos o sofrimento para que haja um nascimento (“como um ovo que estala por dentro”, canta em Parto sem dor) e sentimos a angústia da filha que está a aprender a ser mãe: “Eu rasguei a dor e o medo como papel de embrulho”, anuncia ela em Último mergulho. Mas há outros assuntos – como os direitos e o empoderamento das mulheres – que atravessam toda a obra de Capicua e que também estão muito presentes neste disco: “Faço arte da ferida, cuspo no Patriarcado”, canta ela em Madrepérola, uma canção que evoca uma série de figuras que a inspiraram, cada uma à sua maneira, como a pintora Frida Kahlo e a jovem ativista Malala, passando por Amália ou as tenistas Venus e Serena Williams. “O hip-hop que eu quero para o futuro não será conservador, nem machista, nem burro”, apregoa em Passiflora.

Nascida no Porto e com formação em Sociologia, Capicua lançou duas mixtapes (Capicua Goes Preemo – 2008 e Capicua Goes West – 2013), três álbuns em nome próprio e um disco de remisturas (Capicua – 2012, Sereia Louca – 2014, Medusa – 2015 e Madrepérola – 2020). Apologista do espírito colaborativo e interventivo, típico do hip hop, Capicua tem trabalhado com artistas muito diferentes (de Sérgio Godinho a Sara Tavares), mantém uma ligação estreita com o Brasil, a qual está patente no disco Madrepérola (Emicida, Rael, Rincon Sapiência, Karol Conka, entre outros) e é também uma letrista bastante requisitada. Com Pedro Geraldes deu forma ao projecto Mão Verde, música para crianças com uma mensagem ecologista.

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14 JANEIRO, 2022 | SALA PRINCIPAL

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